一幅画7166万！香港秋拍7.38亿收官，藏家只为「稀缺」买单

9月底持续至10月的香港秋拍现当代艺术板块陆续收官，佳士得、苏富比、富艺斯三大国际拍卖行交出全季成绩单。苏富比「现当代晚间拍卖」一向为香港市场槌出首个数字。今年开拍前一小时，该行加入一场「藤田图鉴：刘易斯珍藏」专拍并实现百分之百成交，当晚两场合计成交7.3855亿港元，创2023年该行秋拍以来最高。观战夜拍，除了可见拍卖行因应经济环境做出的策略调整，亦可感受到买家对「稀缺性拍件」的溢价有强烈支付意愿，而对缺乏「不可替代性」的标的应价情绪冷静，这场夜拍既印证了精稀收藏的号召力，也勾勒出现时市场的热情与理性。

苏富比本季夜场的核心焦点是藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita）的专场拍卖——「藤田图鉴：刘易斯珍藏」，这是苏富比在亚洲举办的首场单一艺术家（single artist）专场，更是被安排在秋拍焦点场「现当代艺术晚拍」之前的一个小时进行。专拍依託的是刘易斯家族近30年对该位艺术家作品的系统收藏，15件藤田的画作，以学术叙事与藏家故事为线索组织选件，1小时之内实现100%成交，共计成交额6,722.4万港元，其中80%拍品以大幅超越拍前估价的槌价易手。其中最高价者，是藤田嗣治创作于1949年的《梦境（致敬拉封丹）》，该作以2,652万港元成交，超低估价四倍以上。

「白手套」专场建晚拍信心锚点

该场专拍与稍后举槌的「现当代晚间拍卖」，两场合计成交7.3855亿港元，拍行数据显示，较今年3月春拍的成绩增长35%。然而若分拆来看，「藤田图鉴：刘易斯珍藏」专拍贡献出的近6,800万港元成交额，已佔晚拍成绩10%，且以100%「白手套」成绩，将整晚的总成交率由88.5%提高至91%。若将之视为拍场排兵布阵的策略，这样单一来源、重要藏家加上珍精稀质量的专场，为后续的现当代艺术晚拍提供了信心锚点。

现场竞投气氛非常热烈。「这印证了市场对于来源好、质量高的藏品的购买意愿。」参与现场的北京地区艺术品经纪人李南认为，专场与夜场的关係并非简单叠加，藤田专场的「白手套」成绩也为后续的现当代艺术晚拍提供了信心锚点：「买家在入场时已目睹亚洲藏家对系统性收藏的支付意愿，这对奈良美智等头部标的的竞价心理构成了正向铺垫。」另有现场参与的一位藏家也指出，专场之后的晚拍第二、三件拍品即告流拍，可见市场的冷静，「繁荣的传导存在明确边界」。

成交结构头部集中度高

其后紧接登场的是「现当代艺术晚间拍卖」，共有52件作品上拍，拍品成交率88%，成交总额6.7133亿港元。就成交结构来看，一向作为高端艺术品交易市场指标的苏富比夜场，今场资金表现出集中流向头部选件的趋势。

现场奈良美智《现在》以7,166万港元成交领衔，继而奈良美智另一作品《冰岛的板条箱房间/绘画室》以6,190万港元成交价居次。于拍前上月辞世的艺术家草间弥生《南瓜（TWPOT）》以6,068万港元佔第三价格位置，这三件合计总价约1.94亿港元。同场赵无极蓝色画作《蓝色夜航》5,275万港元成交，欧洲印象派古典大师雷诺瓦的《风景与人物》5,214万港元成交，近年各大拍场大火的夏卡尔《农村恋人》以4,970万港元成交价格易手。

不难计算出，上述的夜场「Top 6」拍件，合计成交价格在夜场总成交额中佔比已过半，换句话说，夜拍全场近6.8亿港币资金中，逾一半被这六件画作吸引，而前三高价拍品，更是吸收掉将近三分之一的资金。

买家资金追逐「稀缺性」

一位参与拍卖现场不愿具名的台湾地区藏家分析指出，当晚超过高估价成交的拍品，几乎都具备三方面的条件：来源与履历可靠、创作阶段的不可替代性以及市场稀缺度，「这些都是价格的保证，是让作品可被独立验证的『硬标籤』。」

居价格榜首的，是奈良美智1994年绘就的《现在》（Present），该作是艺术家首幅以单色背景烘托身穿红裙小孩的全身像，也是1990年代描绘持刀小孩的两幅最大尺寸画作之一，现场自4,500万港元起拍，最终为5,800万港元落槌，连佣成交价达7,166万港元，该作拍前高估价为7,000万港币，实现溢价约2.4%。

价格第二高的，亦是奈良美智首次登上拍场的《冰岛的板条箱房间/绘画室》（The Crated Room in Iceland/Drawing Room），此前长达17年未公开亮相，是艺术家与日本设计团队graf以「YNG」名义构思的艺术装置，最终以6,190万港元成交。「奈良美智《现在》被定位为『经典孩童最早的全身像画布』，且是1990年代两幅最大持刀孩童画布之一，这就是艺术家某个创作阶段作品中的不可替代性。」该藏家指出。参与竞投但未能竞得《现在》的东南亚藏家表示自己心中的价格大概是5,000万港元，但最终槌价远远超出，「奈良美智的价格坚挺，尤其是博物馆级、来源清晰的作品。可见好的标的还是要争。」

台湾地区藏家指出，市场稀缺度在价格中的反映，本场最好的例子是越南艺术家武高谈（Vu Cao Dam）《花园雅叙》。此作从700万港元起拍，竞价后半段由场外的电话委託买家以每口50万港元阶梯展开拉锯，最终以2,896万港元易手，不仅名列全场前十，更同时刷新武高谈个人以及越南艺术的拍卖纪录。「东南亚板块以前是洼地，但现在参与的热度很高，而武高谈又是二十世纪越南现代艺术最重要的代表人物之一，也是越南绢画传统在现代转型中的关键艺术家，艺术史地位牢固，这件画作更是目前已知其最大尺幅多人物绢本作品，稀缺度可见一斑，市场当然会追。」

反观流拍标的，该藏家指出，不是画家或画作的质量不够好，而在于作品缺乏足够清晰的「不可替代性叙事」亦或是市场对卖方提出价格的认受度。今次拍前备受关注、估价高达9,780万至1.28亿港元的罗斯科1965年大尺幅「教堂系列」钜作《无题（李子色和深棕色）》，在竞拍前被撤拍，不少现场观众议论纷纷同时感到可惜，「非常想看看市场会给出怎样的价格」。「这场中有的名家拍得价格并不高，不是艺术家不好，但某件作品在艺术家个人脉络中的定位，买家会有不同的理解，所以有时买家的判断和理解可能不足以支撑拍场给出的价格，所以二级市场就是这样才有观察性。」